要在剧影联动过程中,让不同的媒介找到与之相契合的镜头语言。如果是“剧改影”,那么镜头语言需要更强烈的“电影感”,从色彩、摄影到构图、剪辑都更具特色和个性,让它具备在大银幕上观赏的美感。譬如从电视剧《悬崖》到电影《悬崖之上》,镜头语言就从比较中规中矩的电视剧调度转向纯熟、流畅、精巧的运镜编排,有效而集中传达出凛冽、冷峻和冷酷的气质。如果是“影改剧”,比如从电影《秋菊打官司》到40集篇幅的电视剧《幸福到万家》,电视剧加入了大量家长里短的内容,镜头语言平实、朴素,哪怕观众偶尔分神也不影响内容的接收影片放映结束,任素汐还以VCR的形式与主题观影团的观众见面,推荐了这部“既简单又复杂”的电影。任素汐表示:“简单在于它就是讲一个人从荒原走出去、活下去的故事,但它复杂在人物与大自然博弈的过程,是非常艰辛的。”回忆拍摄过往,任素汐还透露:“拍摄期间跟导演、晨哥和剧组的伙伴们每天一起追风吃土、甚至追闪电,确实遭了不少罪。但非常值得,我们互相陪伴、支撑,共同度过了一段美妙的时光,希望更多的人看见这部电影,这是一部看完会更加珍惜生活的电影,也是它的意义所在。”